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Raony reage à nota zero de O Globo e a CazéTV mostra por que a velha televisão perdeu o controle do jogo

Uma coluna de televisão do jornal *O Globo* atribuiu nota zero ao narrador Raony Pacheco, da CazéTV, por considerar que suas transmissões da Copa do Mundo de 2026 mantêm o volume e a empolgação em níveis excessivos, inclusive diante de lances pouco relevantes. A crítica também alcançou as entrevistas realizadas com torcedores antes das partidas. Raony respondeu sem transformar o episódio em batalha pessoal: pediu calma, disse que avaliações são bem-vindas e brincou ao lembrar que também já havia tirado zero na escola.

A serenidade do narrador, curiosamente, acabou oferecendo uma resposta mais sofisticada do que a própria nota recebida.

O caso parece pequeno diante da dimensão de uma Copa do Mundo, mas revela uma disputa muito maior sobre quem define o que é uma boa transmissão esportiva. De um lado está a tradição televisiva, baseada em controle de ritmo, hierarquia entre acontecimentos e contenção nos momentos menos importantes. Do outro está uma linguagem construída para o YouTube, na qual o narrador não disputa apenas a atenção com o jogo, mas também com o chat, as redes sociais, os memes, as notificações e uma audiência acostumada a estímulos permanentes. Raony recebeu zero como profissional, mas o verdadeiro objeto da crítica parece ser o modelo de comunicação que ele representa.

E convenhamos: a CazéTV tem dado uma surra na Globo em aspectos fundamentais da transformação digital. Não porque tenha eliminado a liderança da televisão aberta, o que os números não demonstram, mas porque passou a determinar o ritmo da inovação, o vocabulário das transmissões e a forma como uma parcela crescente do público deseja acompanhar o futebol. A Globo ainda reúne a maior audiência total, possui uma infraestrutura incomparavelmente maior e mantém enorme força cultural.

O que ela perdeu foi a exclusividade para definir como o futebol brasileiro deve soar.

A nota zero diz mais do que parece

A avaliação foi publicada pela jornalista Anna Luiza Santiago na Coluna Play. O principal argumento foi que Raony trabalha constantemente em intensidade elevada, transformando jogadas comuns em acontecimentos grandiosos e deixando pouco espaço para variações de ritmo. Trata-se de uma observação que pode ser tecnicamente discutida. Uma narração composta apenas de picos tende a reduzir o valor dramático dos momentos realmente decisivos, da mesma forma que uma música sem silêncio ou contraste pode cansar o ouvinte.

O problema não está na existência da crítica, mas na nota zero. Em qualquer sistema minimamente coerente de avaliação, o zero representa ausência completa de mérito, domínio técnico ou resultado satisfatório. Raony conhece jogadores, acompanha o desenvolvimento das partidas, sustenta transmissões extensas e integra uma operação que alcançou dezenas de milhões de pessoas. Pode haver excesso, ruído e necessidade de ajuste, mas classificar esse trabalho como totalmente inútil transforma uma análise profissional em gesto retórico.

A nota funciona bem como provocação, gera circulação nas redes e converte uma observação sobre estilo em notícia. Como crítica, entretanto, oferece pouco espaço para gradação. Não diferencia uma escolha editorial discutível de incompetência profissional. Também não examina se a intensidade é um defeito involuntário ou parte de um formato deliberadamente criado para uma audiência que espera proximidade, humor e reação emocional.

Raony compreendeu esse jogo. Em vez de responder com indignação ou atacar a jornalista, escreveu que ninguém morreria por causa da avaliação e lembrou, com humor, que já havia tirado zero na escola. A reação preservou o direito à crítica sem aceitar o peso dramático que a nota tentava impor. Também mostrou uma habilidade importante para quem trabalha diante de milhões de pessoas: não permitir que uma avaliação isolada determine publicamente sua identidade profissional.

A CazéTV não transmite apenas futebol: ela transmite pertencimento

A televisão tradicional construiu sua força a partir de um modelo centralizado. A emissora escolhia o jogo, definia a equipe, determinava o enquadramento e entregava ao público um produto fechado. O espectador poderia gostar, reclamar em casa ou mudar de canal, mas dificilmente participaria da construção da experiência em tempo real.

A CazéTV nasceu em outra lógica. O público comenta, transforma falas em memes, recorta trechos, reage aos apresentadores e influencia a atmosfera da transmissão. O narrador não atua somente como alguém que descreve o que ocorre no gramado. Ele funciona como mediador entre o jogo e uma comunidade digital que deseja sentir que está acompanhando a partida junto de outras pessoas.

Nesse ambiente, a empolgação constante não é apenas vício de linguagem. Ela também é uma técnica de retenção. Uma transmissão no YouTube convive com abandono instantâneo, múltiplas telas e distrações que não existiam com a mesma intensidade durante o auge da televisão linear. O narrador precisa renovar continuamente a sensação de acontecimento, mesmo quando a partida entra em um período morno.

Isso não significa que gritar seja automaticamente moderno ou que qualquer excesso deva ser defendido como inovação. Significa apenas que o desempenho precisa ser analisado considerando a plataforma, o público e a proposta editorial. Julgar uma transmissão digital exclusivamente pela gramática desenvolvida para a televisão aberta é semelhante a criticar um podcast por não se comportar como um programa de rádio de quinze minutos.

A CazéTV entendeu que parte da audiência não busca neutralidade cerimonial. Busca companhia, reação, humor e a sensação de que os profissionais também estão envolvidos emocionalmente no evento. Essa proximidade pode produzir exageros, mas também devolveu espontaneidade a um formato que, durante décadas, se tornou excessivamente padronizado.

A surra existe, mas não é uma surra de audiência total

A provocação precisa ser colocada no lugar correto. A Globo continua na frente quando se considera o alcance agregado da televisão aberta, dos canais esportivos e de suas plataformas. Durante a Copa de 2026, a TV aberta permaneceu como principal meio de acompanhamento para grande parte da população, enquanto o ecossistema da empresa manteve posição dominante no consumo geral do torneio.

Mas a CazéTV venceu uma batalha decisiva: tornou-se o principal símbolo da mudança de comportamento do público. O canal informou ter alcançado 100 milhões de dispositivos únicos nas transmissões da Copa pelo YouTube. Também passou a ocupar as primeiras posições entre as maiores transmissões ao vivo já registradas na plataforma, chegando a 21 milhões de dispositivos simultaneamente conectados durante Brasil e Japão. Os dados são de dispositivos, não de pessoas, e não podem ser comparados diretamente aos sistemas de medição televisiva, mas revelam uma escala que já não pode ser tratada como nicho.

A surra está na capacidade de pautar a concorrência. Está no fato de a Globo ter lançado a GE TV como canal digital gratuito, assumidamente voltado a uma comunicação descontraída, irreverente e conectada ao público. Quando a maior emissora do país cria uma operação com linguagem semelhante àquela popularizada pela concorrente, fica evidente quem obrigou quem a se movimentar. A GE TV pode crescer, aperfeiçoar o formato e até superar a rival em determinadas métricas, mas sua existência também é uma confirmação institucional de que a CazéTV percebeu a mudança primeiro.

A CazéTV também adquiriu os direitos de transmissão de todas as 104 partidas da Copa de 2026, metade delas com exclusividade. A Globo comprou 55 jogos, enquanto parte dessa programação é compartilhada com o SBT. Isso permitiu ao canal digital oferecer continuidade, construir hábitos e se apresentar como destino completo para quem deseja acompanhar o torneio inteiro.

A Globo ainda possui mais alcance. A CazéTV, porém, conquistou algo que não pode ser comprado apenas com escala: relevância cultural entre públicos que já não tratam a televisão como centro obrigatório da experiência. Uma empresa domina a distribuição tradicional. A outra passou a dominar a narrativa sobre o futuro da transmissão esportiva.

O paradoxo da crítica vinda do ecossistema Globo

Há uma ironia evidente no episódio. Enquanto uma coluna de *O Globo* critica a intensidade e a informalidade da CazéTV, o próprio Grupo Globo investe em um canal digital cuja comunicação oficial valoriza justamente descontração, irreverência e proximidade. Não há contradição jurídica ou editorial nisso: uma jornalista pode criticar livremente um narrador, ainda que outra empresa do mesmo grupo adote estratégias semelhantes. Mas existe uma tensão cultural difícil de ignorar.

A Globo percebeu que não basta transportar sua televisão para o YouTube. Para competir no digital, precisa adaptar cenários, equipes, ritmo, interação e personalidade. A GE TV não foi criada para reproduzir integralmente o SporTV ou a transmissão convencional da TV aberta. Foi concebida para disputar o público no território em que a CazéTV já havia criado identidade própria.

Isso mostra que o estilo criticado não é uma anomalia passageira. É uma resposta a uma transformação real no consumo esportivo. A questão deixou de ser saber se a televisão tradicional aprova essa linguagem. A questão agora é descobrir quanto dessa linguagem ela mesma terá de incorporar para permanecer relevante.

A nota zero, nesse contexto, pode ser interpretada como resistência a uma mudança que o próprio mercado já reconheceu. Não porque todo narrador digital seja automaticamente melhor, mas porque os critérios tradicionais deixaram de ser suficientes. Uma transmissão contemporânea precisa ser avaliada por precisão, conhecimento, ritmo e clareza, mas também por capacidade de criar comunidade, estimular participação e adaptar-se à plataforma.

A crítica a Raony possui um ponto legítimo

Defender a renovação promovida pela CazéTV não exige transformar o canal em instituição imune a críticas. O excesso de entusiasmo pode, sim, desgastar a experiência. Quando cada lateral, chute bloqueado ou troca de passes recebe tratamento de momento histórico, a narração perde hierarquia emocional. O espectador deixa de perceber a diferença entre expectativa, perigo real e clímax.

Esse é um risco comum em formatos digitais baseados em estímulo permanente. A necessidade de manter a atenção pode levar profissionais a preencher todo silêncio, reagir a cada acontecimento e ampliar artificialmente situações comuns. Com o tempo, o público pode sentir cansaço, especialmente em partidas longas ou tecnicamente fracas.

As entrevistas com torcedores também podem atravessar a linha entre espontaneidade e desorganização. Proximidade não dispensa apuração, escuta ou controle de ambiente. Uma operação de grande alcance precisa desenvolver mecanismos para impedir que a informalidade vire constrangimento, desinformação ou perda de foco.

A CazéTV cresceu porque rompeu padrões. Para continuar crescendo, precisará descobrir quais padrões devem permanecer rompidos e quais precisam ser reconstruídos com mais maturidade. A rebeldia que desafia a televisão antiga não pode se tornar desculpa para qualquer falha. O sucesso de público amplia, e não reduz, a responsabilidade editorial.

Raony pode usar a crítica como oportunidade para trabalhar melhor as mudanças de intensidade sem abandonar sua identidade. A nota zero é desproporcional; a observação sobre ritmo não é necessariamente absurda. Essa distinção é o que separa defesa racional de torcida corporativa.

Narrar futebol nunca foi uma atividade neutra

O Brasil construiu parte de sua memória esportiva por meio de narradores expansivos, bordões marcantes e emoções deliberadamente amplificadas. A ideia de que existiu uma época de narração completamente sóbria e imparcial é mais nostalgia do que realidade. O que mudou foi o tipo de intensidade e a relação entre comunicador e público.

Na televisão tradicional, a emoção costumava ser organizada em torno do espetáculo nacional. A voz do narrador representava a autoridade da emissora e conduzia uma audiência massiva. Na CazéTV, a emoção parece menos institucional e mais comunitária. O narrador reage como alguém dentro do grupo, e não como voz colocada acima dele.

Essa diferença incomoda quem associa profissionalismo a distância. A linguagem digital reduziu a separação entre especialistas, apresentadores e espectadores. Isso pode democratizar a experiência, mas também produzir confusão entre análise, torcida e entretenimento. A mesma proximidade que conquista confiança pode comprometer a clareza quando o público precisa distinguir informação de reação.

O novo narrador precisa dominar mais funções. Deve conhecer o esporte, compreender a plataforma, conversar com diferentes gerações, responder ao ritmo das redes e continuar narrando com precisão. Não é necessariamente um trabalho mais fácil do que o modelo tradicional. É um trabalho diferente, submetido a julgamento instantâneo e permanente.

O que ninguém está discutindo: o algoritmo também participa da narração

A disputa entre Globo e CazéTV costuma ser descrita como batalha entre televisão e internet, mas existe um terceiro participante: a plataforma. No YouTube, decisões de linguagem são influenciadas por métricas de retenção, cliques, comentários, compartilhamentos e tempo de exibição. O narrador trabalha para o público, para o evento esportivo e, indiretamente, para um sistema algorítmico que recompensa atividade constante.

Isso ajuda a explicar por que o volume emocional tende a subir. Momentos intensos geram cortes, reações e circulação. Uma narração contida pode ser tecnicamente elegante, mas oferecer menos material para o ecossistema de vídeos curtos que prolonga a vida comercial da transmissão.

O risco é o futebol passar a ser narrado não conforme sua dinâmica real, mas de acordo com a necessidade de fabricar momentos distribuíveis. Cada lance precisa parecer extraordinário porque o conteúdo poderá ser recortado e consumido fora do contexto. A partida deixa de ser apenas um fluxo e vira matéria-prima para dezenas de produtos posteriores.

A Globo também conhece essa lógica e tende a aprofundá-la em suas plataformas digitais. Por isso, o choque atual não terminará com a vitória definitiva de um estilo. O mais provável é uma convergência: a CazéTV adotará mais controles profissionais à medida que crescer, enquanto a Globo incorporará mais informalidade, interação e personalidade para disputar as novas audiências.

Análise da equipe PixBugTech

A nota zero atribuída a Raony Pacheco foi mais eficiente como provocação do que como crítica. Ela criou repercussão, mas reduziu uma discussão complexa a um julgamento absoluto. Existe espaço para analisar volume, exagero e falta de variação na narração. O que não parece razoável é fingir que um profissional inserido em uma das maiores operações digitais do esporte brasileiro não possui qualquer mérito técnico.

Raony respondeu melhor do que muitos responderiam. Não atacou a jornalista, não convocou seguidores e não transformou divergência estética em perseguição. Ao tratar o episódio com humor, esvaziou a tentativa de produzir um grande conflito pessoal e recolocou a avaliação no lugar adequado: uma opinião pública que pode ser ouvida, contestada e eventualmente aproveitada.

A CazéTV, por sua vez, está realmente dando uma surra na Globo quando o assunto é capacidade de experimentar, criar identificação digital e obrigar o mercado tradicional a reagir. Mas ainda não venceu a guerra de audiência total, infraestrutura ou alcance nacional. Dizer isso não diminui seu sucesso; apenas impede que entusiasmo editorial seja confundido com medição objetiva.

O maior triunfo da CazéTV não foi ultrapassar a Globo em todos os números. Foi destruir a ideia de que somente a Globo poderia transformar uma Copa do Mundo em experiência coletiva nacional. O público agora escolhe entre diferentes vozes, ritmos, plataformas e comunidades. Isso torna o mercado mais competitivo e obriga todos os envolvidos a trabalhar melhor.

A crítica jornalística continua necessária. Narradores não devem ser protegidos de avaliações duras, e canais digitais não podem usar popularidade como prova automática de qualidade. Mas a crítica também precisa atualizar sua própria régua. Quando uma linguagem conquista milhões de pessoas, produz recordes globais e força o concorrente histórico a criar um canal semelhante, talvez não seja suficiente classificá-la como barulhenta. É preciso compreender por que esse barulho passou a representar tão bem a maneira como uma geração vive o futebol.

Raony recebeu nota zero. A CazéTV, porém, segue liderando a matéria mais importante: a transformação cultural das transmissões esportivas brasileiras. A Globo ainda é maior, mais estruturada e mais poderosa. Só já não joga sozinha e talvez seja exatamente isso que mais incomode.

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